Innovativ oder altbacken? - Das Hörspiel von heute

Du meinst also, ein altbackener Fan hält ein altbackenes Hörspiel für innovativ und modern?
Und wie sieht er dann ein wirklich modernes Hörspiel?
Und was betrachtet ein solcher Fan als altbacken?

Ich bin verwirrt.

@pmartin

Ach so, ich hatte Deinen Beitrag auf den meinen davor bezogen und versucht, mir einen Reim drauf zu machen. Dabei hast Du es als (willkommene) Erweiterung des Themas gemeint.

Nun, es wurde ja nun schon von einigen die Erwartungshaltung der Kassettenkinder angeführt. Da mag was dran sein. Wer hauptsächlich wegen der DDF-Nostalgie an der Kunstform Hörspiel hängt, also um der alten Geborgenheit aus Kindertagen nachzuspüren, der hat sicher kein Interesse an innovativen und zeitgemäßen Hörspielen.
Andererseits sind diese Leute vielleicht auch ein Stück weit inkonsequent, denn gerade die Hörspiele aus der Kassettenkinderzeit klangen und klingen im Vergleich - wenigstens in meinen Ohren - viel "zeitgemäßer". Vielleicht weil sie trotz ihres Alters authentisch klingen und ganz einfach handwerklich besser gemacht sind. Im Grunde bleiben diese Fans ja nicht mal dem (alten) Niveau treu.

Wer nicht nur aus Nostalgie am Hörspiel hängt, mag aufgeschlossener sein. Wobei ich auch die Frage in den Raum werfen möchte, ob das letztlich nicht alles eine Frage des Maßstabs ist und man, wie @GrimReaper, zu Recht fragen könnte, ob es unter den kommerziellen Hörspielen überhaupt hundertprozentig moderne und zeitgemäße Produktionen gibt - oder ob letztlich nur der Rahmen des Machbaren voll ausgeschöpft wird, aber eben nicht mehr.

Thematisch scheint es doch recht wenig zu geben, was wirklich und wahrhaftig im Hier und Jetzt verankert ist. Die meisten Geschichten hätte es so auch vor zehn, zwanzig Jahren geben können.

Oder fällt Euch etwas ein, das neben der zeitgemäßen Machart auch inhaltlich unsere Welt und das Lebensgefühl anno 2017 widerspiegelt?

Sorry, die beiden von Dir Genannten waren mir nicht präsent, sonst hätte ich sie auch in die Liste integriert. Aber für diesen Fall hatte ich ja extra "Sonstige" angeführt.

Übrigens war es gar nicht meine Prämisse, das Moderne, Innovative allein und ausschließlich auf die Mittel der Inszenierung zu beziehen. Vielleicht kam das nicht deutlich genüg rüber.

Aber ehrlich gesagt: Inhaltliche Innovationen oder zeitgemäße Themen - gibt es die überhaupt auf dem kommerziellen Hörspiel-Sektor?
Ich bin ja schon sehr gespannt auf Marc Schülerts ROCH, das ja in diese Richtung zu gehen scheint - endlich mal! -, aber gibt es denn da noch mehr, wo das Hier und Jetzt mehr ist als bloß Kulisse für die immergleichen Geschichten?

Bei dieser Passage ging es mir darum zu verdeutlichen, dass bei der Frage nach "moderner" Inszenierung nicht automatisch alle Stoffe, bei denen eine Geschichte vor dreißig, sechzig oder hundert Jahren spielt, automatisch aus der Diskussion herausfallen müssen. Denn auch Hörspiele, bei denen die Handlung in der Vergangenheit angesiedelt ist, können ja modern inszeniert sein.

Ich dachte, dies sei eher unmissverständlich, da ich ja weiter vorn im Text explizit schrieb:

Hardenberg schrieb:

Was ist für Euch ein modernes Hörspiel? Was zeichnet es aus?

Gibt es moderne Inhalte?


Oder moderne Formen der Inszenierung?
Und ist das Hörspiel der Gegenwart Euch modern genug? Oder sogar zu modern?
Was würdet Ihr Euch diesbezüglich wünschen?

Aber gut, dass Du es angesprochen hast, damit ich das nochmal verdeutlichen konnte.

Interessant. Gerade von dem Bezug zu den Jugendhörspielklassikern wusste ich nichts.

Werde ich dann vielleicht auch mal testen.

Funktionieren die Hörspiele denn auch ohne diesen Bezug?

@Plotzka

Du magst recht haben mit dem Hinweis, dass eine Hörspielproduktion meistens auch Teamwork ist, aber es gibt nicht selten doch den einen kreativen Kopf hinter einer Produktion, der die entscheidenden Fäden in der Hand hält und eben nicht auf Weisung eines Produzenten o.ä. Auftragsarbeit leistet oder in einem großen Team nur eine von vielen gleichberechtigten Aufgaben erledigt.

Ich denke da jetzt vor allem an Leute wie Marc Gruppe und Stephan Bosenius, die das Gruselkabinett nicht nur machen, sondern diese Reihe durch und durch bestimmen und prägen.

Oder Volker Sassenberg bei Gabriel Burns.

Und ich denke an Namen wie Oliver Döring und Marco Göllner.

Oder die Ohrenkneifer.

Ob es sich bei allen im Eingangsposting Genannten so verhält, weiß ich natürlich nicht zu sagen, aber das kann und darf hier ja gern diskutiert werden.

Innovation erwarte ich mir aber -wenn überhaupt - eher von dieser Art von Hörspielmachern.

Ich möchte nochmal auf diese Frage zurückkommen.

Wenn man von modernen oder sagen wir besser: aktuellen oder zeitgemäßen Inhalten sprechen, so gibt es da für mich zwei Kategorien.

1. Zeitlose Geschichten in modernem Setting. Also Plots, die im Kern auch schon vor fünfzig, hundert oder dreihundert Jahren hätten spielen können, aber eben im Jetzt und Hier angesiedelt sind.
Diese Art Geschichten befassen sich eher (und oft oberflächlich) mit den alten großen Menschheitsthemen. Die Zeit, in der das Ganze spielt, ist aber eigentlich nicht so relevant.

2. Und dann gibt es Geschichten, bei denen es entscheidend ist, dass sie im Hier und Jetzt spielen, weil sie zu einer anderen Zeit einfach keinen Sinn machten. Weil sie eben aktuelle Entwicklungen und Gegebenheiten thematisieren und die Geschichte um diesen Kern herum entwickelt wurde.
Da fallen mir die Bücher von Michel Houellebecq ein oder auch die von Juli Zeh, in Amerika T.C. Boyle und Jonathan Franzen, um jetzt nur mal ein paar zu nennen. Hier finden sich typische Zeitphänomene, die identisch eben nicht vor hundertfünfzig oder dreihundert Jahren hätten geschrieben werden können.

Und solche Stoffe sehe ich im deutschen kommerziellen Hörspiel überhaupt nicht. Mag sein, dass ROCH von den Ohrenkneifern in diese Richtung gehen soll, aber bisher finde ich nichts Zeittypisches auf dem Hörspiel-Markt, das mir etwas Relevantes über das Heute zu erzählen versucht.

Und ich finde das schade.
Mich würden solche Geschichten nämlich grundsätzlich durchaus interessieren.